书画装裱艺术的起源
中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。
怎样才是最好的书画装裱技术：
2、国画作品裁方后，令画家不满意，那是裱画师没有研究到怎样才是最好的裁方；
3、托纸及复背纸的接口位置刚好存留在主要的地方，例如:人物画的人物腰以上。鸟的整体。动物的身体。花朵的位置。
4、托纸及复背纸的接口接缝应是2mm以内。
5、天杆地轴应该平滑而无凹凸。
6、背砑的次数不少于三次，滑度如镜。
如何区分书画装裱的好与坏
1. 精美的裱工开卷后平放在案台上，它是安稳地躺着，因为平和柔软。劣的裱工呢？它会动，它会自动回卷！因为它太过厚硬。
2.精美的裱工开卷后挂起让人感到震撼力，让人品味，让人回味。
3. 精美的裱工背面用川蜡磨砑到位，平滑、光亮、镶嵌、接口与周边厚薄均等。
4. 精美的裱工镶嵌、接口应以细小接口为准，在1mm至1.5mm以内。
5.精美的裱工让看到书画家的作品原貌。6.精美的裱工，作品收卷后两边齐而好看。
7.精美的裱工配绫配纸上乘，用料讲究，安名贵或较好的轴头。
8.精美的裱工，用工时长，精工细作。
装裱主要有“托”、“裱”、“装”三大基本工序。
“托”：装裱的第一道工序，一般称“托画”或“托画心”，是指用浆糊在书画家的作品背后加托宣纸。
“裱”：托好的画心，要用裁板、裁刀、裁尺和锥针之类的工具，打裁纸、绢、绫、锦等装饰材料。接着，用裁好的材料把画心镶嵌起来，这道工序就是“裱”，北京话叫“镶活”。
“装”：镶活完成后，最后一道工序就是“装”，也叫“上杆”或“装轴”。但在上杆之前，还要用砑石（光滑的鹅卵石）在裱件背面砑（yà）磨几遍，称“砑光”或“砑活”。只有经过砑光，才能使书画背面光滑平整、易于舒卷。嗣后再装上制好的轴杆，使书画成为一件珠联璧合的艺术品。
书画收藏应注意的事项：
一、书画装裱后，在展画或挂于墙上欣赏时，因手法错误，开画时手指顶在画心上，使 画心划出折痕，而破坏了画心的美观，也易断裂。展画与挂画，手法是关键。
二、挂画时期较长久，有灰尘落在画上，错误地用湿布擦画，使书画受水变皱。如要去掉灰尘，应用拂手（鸡毛掸）弹之。切勿用湿布擦。
三、常挂于受风吹、日晒、雨淋的地方，会使书画纸张纤维老化易碎、发黄变色，致生霉斑、水痕等。应尽量避开受风吹、雨淋，也需防阳光直射画心。
四、将书画挂于离厨房较近的地方，受油污侵害，会使纸张受油，发暗，也容易将灰尘吸付在画心上，而失去美观。挂画应避开厨房和易受油污污染的地方。
五、将书画挂于潮湿或易受潮的地方，会使书画生霉斑，严重的发生霉烂（如：刚装修好的新房、下雨易受潮的墙面，特别是瓷砖墙。墙不干，不能挂画）。应挂于墙体干燥的地方。
六、春夏秋冬四季无休止地悬挂和欣赏书画作品，会使书画作品快速老化。特别是春季的霉雨时节，书画将会受潮、发生霉变。此时，应将书画退下保存，也就是说霉雨季节不挂画。平时在下雨和大风气候时，也要将书画收起保存。平时挂书画作品也不易过长，应定期更换书画展品（最好一星期更换一次），以求欣赏和保存相结合。
七、挂于不适当的地方，容易受人为的破坏。应避开人经常走动或小孩及其它因素能触及到的地方。
八、挂于或存放在老鼠常出没的地方。常被老鼠的粪便所侵扰和被老鼠撕咬。应避开险地，增强外围管理。
九、书画在收藏时，无任何保护措施，并存放于阴湿的地方，会使书画发生霉变，被虫蛙、蟑螂或鼠咬。
十、存放作品过多，使书画受压、皱折、断裂。在保存书画作品时，应注意勿受外力挤压，最好能分隔保存。
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