很多朋友都知道，我读诗有明显的倾向，特别偏重诗人的构思。
于是经常会有朋友留言：构思，不就是起承转合么，还能玩出花样来？
我认为，它们的区别还是很大。
“起承转合”是诗歌写作的一种结构；而“构思”，不仅包含诗的结构，还包含诗人的行文思路。
而“行文思路”与“结构”，它们不是同一个东西。
我打个比方来说，更容易理解。
我们想建一套住房，要求能住得温馨，该怎么着手？
设计师在画毛坯图的时候，就要注意了，这是住房，不是厂房，因此毛坯图中要有厨房、客厅、卫生间、卧室等。
起承转合的结构，就可以看成是古人设计出（其实是总结出的）的“毛坯图”，只要按照这个“图”来建房，就不太容易把住房建成厂房。
可问题是：只要按照“毛坯图”建好毛坯房，我们就能住得温馨么？
显然不行，一套房子能不能住得温馨，与装修的关系更为密切。
因此我们还需要装修图。
“行文思路”就可以看成是“装修图”。
为了能让住房更温馨，我们不能着急买什么样的家具，而要先考虑好房屋的整体风格和布局。
同样，为了能让诗歌的感情更加含蓄或者浓烈，诗人也不能着急考虑用什么写作手法或者字词，而是要先考虑感情脉络。
有了装修图，我们才知道应该买什么样的家具，应该把家具摆放在什么位置。
理清了感情脉络，我们才知道在某一句或者某一联，应该是过渡还是埋伏笔，应该加深感情，还是应该寻找感情的释放，然后再来选择表现手法和字词。
当然，这并不是说家具不重要，家具是装修风格的体现形式，我们可以根据家具了解到主人的装修风格。
同样的道理，我们也可以从古诗中总结出诗人的行文思路，我前天分享的“大坝蓄水法”，就是这样总结出来的。
再说回“构思”。
构思，包含结构和行文思路，也就是既含“毛坯图”，又含“装修图”，它是一个完整的设计过程。
有朋友会说：既然古人已经设计好了“毛坯图”，我们直接拿来用不就好了么，干嘛还要重新设计呢？
经过无数人验证过的“毛坯图”，当然可以直接拿来用，这没什么问题。
但，我们是不是一定要严格遵循呢？我们可不可以创新？
古人说，为了方便，洗手间放在一楼更好，难道我就不能在二楼的房间再设计一个洗手间？
古人说，为了住更多人，房间面积要小一点，数量要搞多一点，但我家里就常住3人，我能不能把房间面积搞大一点？
李白
古人说，首联起，颔联承，颈联转，尾联合，这样写诗才能浑然一体。
那么，颈联能不能多承一次，尾联先转再合？比如李白的《登金陵凤凰台》。
那么，能不能“只转不合”？比如李商隐的《泪》。
那么，能不能合两次，“先合再转再合”？比如李白的《早发白帝城》。
您看，其实很多唐诗都不遵循“起承转合”的结构。
直白点说，“起承转合”的结构，只不过是古人总结出的一个模板，其目的是为了方便初学者写诗。
但这并不意味着，所有的诗歌都一定要按照这个模板。
就像毛坯房，同样是三室一厅，不同的房产商设计，房屋的构造肯定会有所不同，你能说谁的设计有问题吗？
当然，如果一个设计师连房间的尺寸都把握不准，建议还是直接拿图来用，免得到时候连一张床都摆不下。
简单说这些，希望能揭开一些人心中的“结”。
如果您有疑问，欢迎留言。
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