我们的中国语录，我们的中国主题

来源：头条浏览：0 2022-11-27 23:37:01

国庆长假刚开始，我这两天辗转两个城市，买不到一张电影票，终于感受到了《我和我的祖国》的票房火爆。

影片采用“合奏”这一分门别类的形式，选取了7部共和国史大事记。由现代七位著名导演离开陆海，按时间顺序拼接而成，最终成为《我和我的祖国》赞歌。这种形式注定了本片要与——位导演、众多一线明星竞争得分，电影必然充满情节、叙事、表演的竞争。就是所谓的“争彩”，有了这个竞争，就一定会出彩。

当然，在过去的很长一段时间里，我们似乎习惯于对一些被称为“主旋律”的文艺作品产生一点怀疑。看来，不少被称为“应景”和“献礼”的作品，单调、率直、刻板、拐弯抹角，或与宣传有关而与艺术无关，过于死板的说教“浇水”，令人赏心悦目。所以，即使在倡导文化自信的今天，我们也必须面对包括中国在内的世界上最爱的还是美国英雄，对家门口的故事总是感兴趣的尴尬。这显然是所有有志于讲中国故事的文艺工作者必须面对的重大课题。

但是，当我走出漏洞百出的放映厅时，我的心充满了喜悦。《我和我的祖国》这个中国故事，讲技巧，讲个性，讲得很精彩。

个人认为，《白昼流星》除了充满生动的无病呻吟和自恋外，《我和我的祖国》的其余6个单元还有各自的精彩闪光点。

“主旋律”固然是情怀，但新时代的解读，再好的东西也要先有好的“卖相”，《我和我的祖国》显然是在追求作品“好看”上下了狠功夫。从拍摄技术上看，《前夜》人拿着灯笼，拿着家里的金属制品，从院子里排到巷子里热心捐铬的俯拍让人联想到宫崎骏、《功夫熊猫》等动漫场景，灯笼和金器的光辉都是青砖的这样的场景是纯美的视觉冲击，更重要的是，它凸显了特定历史时刻“人心齐，泰山移动”的震撼感，有力地渲染了人民心底对新中国的期待和归属。

从表演来说，《相遇》特别突出。在相对缺乏光彩的单调固定的公交场景中，只能依靠一个女主角的叙述，把三年的爱情说清楚，而且能引起观众的共鸣，任素汐的台词功力真让人佩服；除了“你认错人了”这句尴尬的话，张译几乎没有台词，戴着一个大口罩，但他只要看一眼，就能向观众传达一位为了国家利益而放弃青春和爱情的科研人员的深情、罪恶感、耐心和毅力因此，虽然《相遇》的书没有什么新意，但男女主人公全程在线的表演让整个故事起死回生，老歌被演绎成全篇最吸引人的泪点。

《回归》在叙事技巧上很下功夫。香港回归这一宏伟史诗如何落地展现？电影选择了小得不能再小的生活细节——。通过修改时间，将交接仪式中英双方的调查官与修表匠、女警官，以及普通香港市民联系起来。官员们对表，是为了确保五星红旗能按时飞过香港上空；警察对表，是按时把头上皇冠上的徽章变成紫荆花徽章。钟表匠在夜空中绽放的第一缕烟火下，喝下了藏了很久的老酒……而1997年7月1日零时0分0秒，在全体中国人眼里，不仅是抽象的国家民族层面的尊严和地位，更是一种触摸得到、感受到的朴素而强烈的感情和转折从这个角度来看，《回归》可以产生豪气。我相信，即使潮起潮落，东方之珠的明天依然闪耀。任何场景的语言、角色的选择者、叙事线索中的巧妙想法，让《我和我的祖国》作为电影更漂亮，可以说是令人惊讶、值得称赞的。

一些刻板的“献堂式”影片除了死板、缺乏美感外，最重要的是它们千篇一律显得高大庄严，但掩面不露、朴实、一成不变。看太多这样的作品一定会产生审美疲劳。《我和我的祖国》以鲜明的新意向向观众宣示：谁说“主旋律”不能有个性？这部电影的许多单元推翻了我们长期以来对《主旋律》的当然想象。被泼了一身水的雷佳音，成了帅哥美女中的笑星，《护航》除了飞行员和战斗机的帅气与浪漫之外，更增添了生活的真实与厚重。在《北京你好》中，葛优饰演的老北京的风流韵事、油气、局部脾气、市井气气，不仅没有破坏其形象，反而更增添了“张北京”这个平民英雄。《夺冠》叼着培根的黄狗，勾着床单，拿着天线，像超人少年一样夸张地定格调皮的场景，不用看字幕就知道是徐峥的手。这些做法都是不同于常规动作的“加分戏”，但这些幽默、怪异、个性、颤抖的自我选择，非但没有弱化作品的主题，反而让它更加耀眼，抓住观众的耳目。说到底，文艺作品崇高优美的主旨，必须以观众愉悦的方式来表达，才能引导人、激励人、塑造人。 “高大全”本身不符合生活的真实和艺术创作的基本规律，很难让观众真正“高兴”。新时代的中国故事，必须求新求变、出个性、出特色，才能讲得好、讲得远。

那么“中国故事”是什么呢？还是我们“主旋律”故事的特色到底是什么呢？当然，美国电影依靠个人主义和叛逆精神的“美国英雄”模式，成就了当今世界文化出口领域的“霸权”。我们要提高中国的文化影响力，简单地复制“美国英雄”模式显然是徒劳的，只会为别人嫁人，我们必须找到自己“中国故事”的魅力和特点。从《我和我的祖国》，已经可以窥见一些线索。那就是“中国故事”更擅长和强调的是集体主义而不是个人主义，不是对抗的英雄故事而是合作的故事。我们不否认中国故事中有中心人物，但展开故事的画卷往往是群像而不是个人肖像画。像《前夜》，除了林治远，还有有竞争力的工民组负责人、老知识分子不熟悉的老革命、唱差一秒国歌也只能当替补的大学生，或者动不动就爬上屋顶用高音喇叭“募捐”的科学尽管性格和立场各不相同，难免会出现侧身、冲撞，但关键时刻也是如此，《护航》并没有着力表现正式加入阚读编成的飞行员，而是关注着作为后备飞行员的吕潇然正式编组人员遇到飞机故障时，尽管心存不满，但并没有顺势而为，而是指导战友排查故障，顺利配合编组完成了阡陌任务，完成了备飞的最大本分。《回归》谁不能说是第一主角。影片关注官员、旗手、警察、市民等不同职业、不同情况的中国人为香港回归顺利交接所做的平凡与不平凡的努力。这种多层次、立体化的叙事模式，无疑增强了大众对特定宏大历史事件的切身感受和亲近感。这种群像般的叙事手法能否成为《中国故事》的一个传统和特点，我不知道，相信这种集体主义的协同英雄群体的写照，每个普通人都会在各自的领域里为国为民尽本分、为心力，成为当代伟大的中国英雄

凭借突出的市场成绩和各平台8分以上的口碑，这部《主旋律》中国故事片受到国人同胞的广泛认可。《我和我的祖国》是一部基本成功的中国史诗，是国庆献礼的赞歌，也是讲中国故事的《集结号》。中国的故事不应局限于国内，而应该在世界上大放异彩。而《我和我的祖国》在叙事方式和技巧上，真的给了我们信心。在中国故事走向世界的路上，我们刚刚出发，却隐约看到了晨光。

专栏主编：黄玮图文编辑：伍彬