b站有哪些好玩的二次元游戏，b站现在靠什么游戏维持收入

最近，一个刚刚公测的新旅游团引起了游戏日报大树的关注。

游戏名称为《非匿名指令》，由猫枪工作室开发，哔哩哔哩游戏代理商发行的二维回合制纸牌游戏。 注意到这一点，主要在于自己的成绩。 公测以来，该游戏稳居TapTap、好游快爆、哔哩哔哩等平台热度排行榜前三甲。

目前，《非匿名指令》显示的成绩确实很好。 虽然其立绘设计和战斗系统被玩家普遍认同为两个部分，但从整体评论反馈来看，游戏部分设计的考虑仍存在争议。 例如，在资源分配和阵容推荐方面，对应的引导内容越来越少，学习门槛稍微提高了一些。 例如，游戏的角色建模没能完全恢复立画的优秀设计，我觉得有点遗憾。

出于对该游戏的兴趣，本期“对话制片人”栏目中，游戏日报大木邀请了《非匿名指令》制作团队。

根据制片人的嗳气和主企划AC，《非匿名指令》经过了共计3次的测试，每次测试都会在战斗系统和立绘设计上投入巨大的能量。 游戏中现有的几十个角色，也是从200个设计稿通过环节后，最终剩下的。

制片人告诉游戏日报，《非匿名指令》希望与其他产品有明显的区别，为此重点构筑了“变身系统”。 而“变身系统”是指通过角色变身实现异能的释放，实现角色变身后的定位、触感、玩法等丰富多彩。

主企划AC

将采访内容整理如下：

游戏日报：谢谢你接受了游戏日报的采访。 开始之前请做简单的介绍。

嗳气交流：你好。 我是《非匿名指令》主企划AC。 我是《非匿名指令》制片人。

我们猫枪工作室团队聚集了以游戏为创作载体的伙伴们，我们重视游戏的文化属性和审美价值，希望我们创作的角色能够打破维度的障碍，让更多的人在游戏世界中找到精神陪伴。 我们队的核心成员中，既有在游戏界玩了多年的老将，也有初出茅庐的新锐。 我们汇集了优秀的开发和测试各环节的技术人才，希望《非匿名指令》能成为我们提出的满意之作。

游戏日报： 《非匿名指令》接受了多少次测试？ 每次测试在数据方面，有什么明显的变化吗？

( AC ) 《非匿名指令》前后共接受了3次测试，一次测试和两次测试的数据比较强硬，一次测试时间短内容还不够，但第二次测试达到了70%多。 二测也保持这一走势，次留持平，部分路线更强，三留、七留、十四留等重要节点数据也较好。

相比之下，随着人数规模的扩大和付费功能的开启，三项测试总体完成，同时一些数据不像前两项测试那么有吸引力，但核心用户的关键数据保持在较高水平。

游戏日报：在迄今为止的多次测试中，玩家反应最快的问题是什么？ 在正式上线之前，针对这些问题是如何进行调整的？

嗳气)玩家反馈最多的问题主要集中在卡池规则、培养负担、扫荡机制和付费礼包上。 对此，我们在公布前进行了调整。

我们提高了卡池的概率，综合概率达到3.08%，初学者池可以无限刷，同时取消了限量池。 在提高概率的同时，保底数为50的保底抽取维持不重置。 另外，采用了具有大保底机制的单UP池，其概率规则与池相同。 减轻了玩家培养的负担，根据玩家的反馈参与了扫荡机制，取消了大量弹匣形式的礼包，月卡和基金的福利也得到了优化。

游戏日报： 《非匿名指令》从立项到正式上线花了多长时间？ 更多的时间花在了游戏的哪些方面？

嗳气： 《非匿名指令》是疫情开始后该会成立的一项，大概经历了3年吧。 很多时间都花在角色设计上，我们花了很多时间磨炼世界观，人物形象也很有匠心。 现有的几十个角色将从200个形象设计原稿中角逐保留下来。

剩下的时间，整体设计很费工夫。 关于我们的特色“变身系统”，我经常开玩笑。 变身是一个“浪漫”的系统，他不仅在游戏上，在制作成本方面也很浪漫。 游戏中的异能是通过变身实现异能释放的。 由于变身前后形象的差异，一个角色至少需要两个形象。 因此，原本需要大量投资的建模和立绘，在整体工作量上又加倍了。

立绘与造型之间的协调更加费时费力。 变身技能设计和美术表现之间的联系也不容易，在满足战略变化的同时，必须兼顾异能表现。 结合性越高越考验团队合作的执行能力和合作意愿。 但是，整体性带来的，是各自不能为政的艺术表现的完整性。 一些成本和缺点会随着团队的进步而优化。

游戏日报：在游戏开发过程中，《非匿名指令》遇到过什么技术问题？

嗷嗷：我们立案的时候，希望二维形象在三维中也能经常出现，所以我们决定选择3D这条路。 3D成本高，技术难点多，而且我们每个型号的面数也很高。 这不仅对机型的运行、材质有很高的要求，也为手机的性能和适配投入了大量的人力。

另外，我们的服务器也和传统手游不太一样，一台服务器可能有几千人，但是我们需要10万人左右的服务器，同时搭载更多的玩家进行交互。 所以在这方面，我们也做了很多工夫。

游戏日报： 《非匿名指令》最突出、最吸引人的地方在哪里？

嗷嗷待哺)我们创作《非匿名指令》时，希望它能明显区别于其他产品。 也就是说，根据这个理念，能受到这么多玩家的喜爱。

比如，我们的选材，我们的变身解放创意，其实都是为了让它在我们自身擅长的基础上变得更有趣更独特，从而与市面上其他游戏脱颖而出。 例如，我们的游戏角色，其实也和传统的日系二次元有很大的风格差异。

我们试图突破纸牌游戏的巨大困境。 那就是“主角大部分没有脸，甚至形象不明都起到了照相机的作用”。 我们的主角有自己鲜明的形象，有自己的立场和行为规范，在遇到事件选择时可以采用不同的行为。 行为选择会影响主角的性格，而主角的性格反过来又会影响选项的开启条件。 美术组描绘了10种服装不同的男女主人公的站立画，以配合出演主角的性格。 另外，在故事CG中，也进行了根据选择男女主角而产生的形象差异。

美术也是我们的突出方面。 我们的主美是一个有时尚品味的人，他在设计时加入了很多潮牌和大牌的设计语言和剪裁风格，与人物性格、异能相一致，在我们的游戏角色穿着非常有个性的同时，也避免了相似的形象。

也致力于剧本的制作。 例如，我们游戏的角色名称其实包含考证信息，但游戏中的很多地名也可以在现实中找到痕迹。 当然，最吸引人的一点是我们独有的回合制战斗体验。

游戏日报：你提到的这个“独特”，具体体现在什么地方？

嗷嗷待哺：回合制是一种存在多年的游戏，在技能组合、技能设计、阵容组合等方面，各团队实际上设计了被玩家认可的核心路径。 我们在此基础上加入了另一个维度的设计——变身策略，进一步丰富了我们游戏的策略选择性。

同时，我们的角色是结合世界观创作的。 在平常的城市生活中，这些角色都有各自的身份，但异能释放后，他们会有不同的表现，有些角色随之表现出人格的表里不一。 他们的战斗能力、战斗战略也会发生变化。 这个时候，玩家需要在战斗中进行选择。 让谁使用变身能量，谁在关键时刻释放变身效果，我们在战略维度上进行补充。

游戏日报：公测前《非匿名指令》没有扫荡机制，但公测你们加了它。 这样做是因为有对游戏肝有反应的玩家吗？ 毕竟，在大家的理解中，纸牌游戏应该是休闲的、碎片化的。

AC :其实，休闲和碎片的定义是动态的。 过去，我们认为扫荡是传统立式纸牌游戏的标志。 由于传统卡片鼓励上卷，鼓励追赶进度，作用没有得到充分的培养。 另一方面，扫荡是因为传统的纸牌是上卷的，玩家需要不断购买体力，不断开辟新的培养线，从而产生了负面的机制。

更亲近的二次元牌游戏，因为没有上述要求，所以没有必要扫荡。 开垦结束后，每天都要充满体力，每次活动只有开垦的周期性节奏，角色也很容易满。 那时，扫荡反而受到谴责。

返程制本身也属于容易挂机开垦的类别，过了开垦期后，希望每天挂机时间控制在30-40分钟，在洗脸、等车的时间挂机，所以采用了连续自动战斗的方案。

但经过测试反馈后，玩家意识到他们在追求游戏的便利性。 特别是在游戏刚开始肆虐的时候，需要玩家投入大量的时间来掌握必要的角色熟练度和新副本的清除，甚至是我们希望玩家用心感受的剧本。 因此，我们试着在副本中添加扫荡模式，让玩家更快地获得培养资料。

游戏日报： 《非匿名指令》的战斗系统和立绘最受玩家好评，这两个方面分别是什么样的设计思路？ 你希望玩家有什么样的体验？

嗳气：正如我刚才所说，变身系统是我们重点打造的体验。 由于玩家在角色的培养和认知上付出了巨大的心血和情感，一个角色如何能承载更多的玩法内容，不能随着环境的更迭而迅速替代，而是需要角色在战斗中有触感的变化。

随着我们通过把握变身时机，掌握了变身为不同角色前后，以及逐渐解锁的变身分支效果，同一角色的定位、触感、玩法都发生了丰富的变化，组合的排列组合也越来越多。

我们在一个角色上投入了变身前、变身时、变身后等很多立画等，对立画进行了很大的投资。 例如，我们的图鉴并不是简单的瓷砖列表，而是吸取了这个阵营作用的地位、性格、关系等详细内容。 我们也想让玩家有更好的体验，所以我们的设计是有了这个作用，不用掌握就可以马上解锁它的所有美术资源。

我们团队一直信任美术小组的审美能力。 例如，朱莉变身后的立画，以主设计师在朱莉周围带着12位骑士的公主形象，将星星聚集在一起，将朱莉的风采衬托得雍容华贵。 我们的项目也很自豪，被称为“卷王之王”。 这是主设计师在春节时间从肝脏里出来的，需要时间和成本。 创作热情真是千金难买。

游戏日报：纸牌游戏的抽牌系统以前就争议很大，玩家们总是担心在这方面花更多的钱，但游戏运营需要赚钱，抽牌是一个很好的创收系统。 所以，《非匿名指令》在这方面是如何取得平衡的？

AC :二次元游戏，我们所谓的培养角色的游戏，玩家为了对角色的爱而投入。 因此，角色本身具有很高的商业价值，角色的定价是数值培养方面降低要求后收入的生命线，也是玩家遮住腰部考虑是否投入感情的心理防线，所以总是极其微妙。

我们做了很多尝试，最终平衡了很多意见，采用了现在的抽牌机制。 在一个年轻的企划中，我告诉了你为什么单一和底线很重要。 为什么这么说呢，因为我们节约衣食是为了引出我们喜欢的角色。 “扭曲”其他角色意味着人才空空如也。 所以，单UP和后台对玩家的心理非常重要，这种真实体验结合玩家的反馈，我们最后决定了卡池的机制。

为什么我们要设计成同样的综合概率，在保底之前提取不重置呢？ 不是选择让单拉概率更容易看吗？ 因为通过这样的体验，玩家在第49次提取商品时，不会侵占第50次提取的硬件保证。 另外，即使玩家运气不好，也有基础稳定的体验，没有很大的不同。

因此，我们改良的体验是反馈和我们自己的设计理念的结合。 如何让不同付费习惯的玩家能获得良好的娱乐和消费体验，让买卖双方都能融洽相处，是游戏设计团队必须要做的解答。

游戏日报：现在有些玩家可能对回合制抱有偏见，你觉得回合制与近年大热的其他类型游戏相比有什么优势？

AC :经常看到玩家说“啊，回合制，再见”的评论，真的是这样吗？

其实，回合制游戏在扭蛋牌手游中有着特殊的优势。 因为手游不是游戏，而是以培养和长期相处为中心的有竞争力的体验。 无论玩法多么精彩，都有自然的生命，手游依赖延年益寿来保障长尾的商业价值，手游的玩家也依赖手游的长线运营，让自己辛苦收集培养也不会白费力气的游戏。

回合制正好满足了手游的这个特征。 在培育和产品阵容合适的情况下，开垦只需自动打开就能满足操作。 这在动作类游戏、塔防类游戏中没有。 通过组合丰富的战略和阵容，可以有足够高的上限。

因此，只要手游不消失，回合制游戏就一定有一席之地。 所以幻之书成了现在玩家缅怀的产品，为什么还在厂家前赴后继地开发回合制手游呢？ 从2D到3D，再到下一代，转弯制的职业生涯可能会变得经典，但从来没有缺席过。

游戏日报：现在市场上出现了很多二维码游戏，各方也铺天盖地，很多人认为这个品类变成了红海，你怎么理解？

AC )音量是二元游戏发展阶段不可避免的成熟期。 早期许多制作团队和投资者对二次元项目上限并不乐观，但近两年却出现了大逆转。

其实“二次元游戏”的表达非常笼统，其实质是以角色为核心载体，承载着丰富的文化内涵，追求审美品质，形成社区讨论度的游戏。 这是游戏成熟后，玩家群体自然而然的追求。

数量意味着成本的上升，在一定程度上制约了团队的业务选择。 但是，文化内容与审美价值、结果与成本并不完全成比例，原本为了创造出满足玩家需求的产品并不仅仅是追求高成。

我觉得不追求热点，而是在坚持自己擅长的同时，不受固有观念的束缚。 留心细节，在风格上寻求创新，可以在现在和未来赢得天地。

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