在诗歌中，意境是诗人主观情感与客观景物相交融而创造的一种完整的艺术境界。
在诗歌中，诗人用多重意象营造出优美或动人的意境，使人陶醉而动人。
《山园小梅二首其一》
宋林布
花儿凋零了，独特的梅花逆风掠出，小公园的美丽景色尽收眼底。
"斑驳的影子斜挂在清澈的浅水上，在月光的傍晚，它们的香味平静地扩散开来."
寒鸟欲飞时，先窥梅花；蝴蝶，如果你知道梅花的美丽，就会妖娆。
好在有可以交换的微歌，不需要共金瓶。
“薄影横斜，水清浅，黄昏幽香浮月”是一句千古名句，给人一幅美丽山园的美丽画卷。它真实地表现了诗人对朦胧月色下梅花美香的感受，更不用说在黄昏月色下的碧水边漫步，让他陶醉在静谧的意境、稀疏的梅影和缕缕清香之中。
《虞美人听雨》
[宋]
听楼上少年的雨歌。红烛昏厥。
正值壮年，听雨游舟。
河云低，雁叫西风。
现在我在听雨声。
寺庙里有星星。喜怒哀乐总是无情的。
第一步之前，滴到天亮。
这首歌以《听雨》为媒介，概括了少年、壮年、老年的特殊感受，融合了几十年的时空：少年只懂得追逐欢笑，享受陶醉；正值壮年，独自徘徊，感到悲伤；晚年的孤独，人生的悲欢，都在雨里体现。结构上，这个词用时空跳跃，“听雨”层叠，上下片融为一体，具有跌宕起伏的匠心。
这首歌以《听雨》为媒介，概括了少年、壮年、老年的特殊感受，融合了几十年的时空：少年只懂得追逐欢笑，享受陶醉；正值壮年，独自徘徊，感到悲伤；晚年的孤独，人生的悲欢，都在雨里体现。结构上，这个词用时空跳跃，“听雨”层叠，上下片融为一体，具有跌宕起伏的匠心。
《临江仙梦后楼台高锁》
[宋]颜
梦后阳台锁着，醒来窗帘落下。
去年，当春天的仇恨来临时。
落花独立，飞燕双向飞。
我记得小平的第一眼，以两个字为中心的罗艺。
琵琶弦上写着相思。
那时，明月在那里，它曾经闪耀。
“梦后阳台上锁，酒后醒来窗帘落”给人一种如梦如幻的感觉。人们用曲折含蓄的修词风格，用强烈的诗意，用力渲染梦境，让读者了解诗人与爱人过往的生活境遇和深厚的情谊。也就是做了一个甜甜的梦之后，怀恨在心的看着高楼，门是锁着的，爱的人也不是真的在楼上唱歌跳舞。作者不写梦，让读者联想。这大大增加了文字的内涵和感染力。
《破阵子春景》
[宋]晏殊
燕子来新华社，梨花落清明。
池中三四点，叶底黄鹂一两只。
白天很长，羊群很轻。
嘲笑你东方的伴侣，走桑葚路取悦你。
奇怪的是昨晚的梦还不错。袁今天是为了赢而战草。
笑声来自两张脸。
这个词画面鲜明，心情愉悦，风格朴实，或者可以看作是晏殊词中的另一个曲调。最后一幅画描绘了一幅美丽的春光。“燕子”和“梨花”，造型动而静，颜色黑白相间，相映成趣。同时用《燕子》《梨花》带出《心社》《清明》，也为下一部电影中女孩们的登场奠定了基础。接下来，写一张漂亮女士的照片。
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《卜算子·送鲍浩然之浙东》
【宋】王观
水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边，眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。
若到江东赶上春，千万和春住。
“水是”、“山是”两句，借景抒情，化无情为有情，启人遐想，而且运用反语，推陈出新、发想奇绝，将山水塑造成也会为离情别绪而动容的有情之物。词人把水比作闪亮的眼睛，把山喻为青翠的蛾眉，对仗工整，巧妙形象地描绘出眼前这幅诗情画意的山水清景。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
【宋】欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
【唐】张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
作者是一位山水画家，据说他曾将《渔歌子》画成图画。确实，这首词是富于画意的。苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩鲜明，构思巧妙，意境优美，使读者仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。
《青玉案·年年社日停针线》
【唐】黄公绍
年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。
今日江城春已半。
一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。
春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。
落日解鞍芳草岸。
花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
“落日解鞍芳草岸，花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。”是全词写得最精彩的片断。它的高妙之处在于把思念之情落实到具体事物上，因此显得充沛之至，缠绵之至。排句连蝉直下，给人以气势非凡之感。
从意境上看，它更接近李商隐的诗句“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”的韵味：当红日西沉，诗人解鞍归来，虽有鲜花，却无人佩戴，以酒浇愁，又无人把盏，醉后更无人照管。这是无比凄楚的情景。于此，诗人的情感恣肆了，笔调放纵了，但读来并不会使人产生轻薄之感。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
唐·李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
黄鹤楼、烟花、孤帆、长江等意象组合起来便成了一幅融情于境的画面：诗中没有直抒对友人依依不舍的眷念，而是通过孤帆消失，江水悠悠和久立江边若有所失的诗人形象，表达送别友人的深情挚意。字面上句句写景，实际上句句都在抒情，可谓一切景语皆情语。
《青玉案·凌波不过横塘路》
【宋代】贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。
“烟草”、“飞絮”、“梅雨”这三个意象组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？”它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。
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