电影海报素材(经典电影海报高清)

　　电影海报素材

21世纪已经成为所有人基于移动互联网阅读图片的世纪，图形成为无限、无限交流的钥匙。作为一种高效便捷的电影传播和宣传手段，电影运营前期的成败在读图时代尤为重要。当电影海报展示在所有潜在观众面前时，这些潜在观众必然会从中读出电影海报的平面策划者想要呈现的那种关于电影的解读概念，然后这种解读概念就构成了一种关于看电影能否继续的等待差。

显然，充满高品位布局规划、高品位艺术规划、高品位概念规划的电影海报，可以构成一个持续等待观影的观众心智。合在一起，大部分这种持续的观影等待都会转化为电影的终极票房保障。那么电影海报策划有哪些高端技巧呢？

文本布局

海报平面规划的顶级技巧就是文字布局的顶级技巧。有时候，文字的顶级布局可以起到更重要的提醒主题的作用。同时可以在观众观看电影之前，将电影的趣味性调整为与电影的基调共通，也可以给观众一种更强烈的陌生感等待。比如《大鱼》电影海报的平面规划就采用了这种高档的人物布局手法，不仅字体采用了比较古典的风格，而且这些字体以树木的形式扎根在沃野，两个字之间形成了一条田间小路，主人公在上面悠闲地行走，两个字里的每一个字母都长出了天然的树枝。这种形象不仅通过电影所表达的意蕴得到增强，还通过观众对与电影互动的潜在理解的形象灵魂得到增强。

颜色布局

电影平面的色彩布局对整个海报的艺术性影响很大。这种布局艺术包含了高级的色彩布局技巧。比如《金陵十三钗》电影海报平面规划，即在过多的灰白色空间背景下，大胆、广泛、广泛地使用红色布局，在视觉效果方面更好地体现电影主题。

真假布局

电影海报平面策划中的真假高级技巧应遵循“虚拟人走法，真人用法”的高级法则。电影海报平面规划既要务实，也要退缩，还要把握真假之间的界限和尺度。如果太空虚，就会像缺乏一样。比如《蚁人》的电影海报策划，完全违反了真假策划的高档标准，而且是过度退场，整个海报都留下了空白，中间只画了一个小战士的黑色剪影。这种处理手法显然太大胆了。合在一起，除了强概念之外，它不仅缺乏电影海报最根本的艺术性，还因为过度退缩而陷入“大象缺失”的巨大误区，只能沦为“大象缺失”。

建筑的多极化

海报平面规划的艺术性和高级技巧包括建筑、图片和图像的多极性。建筑的多极性为整幅海报构建了基本图式、元素、多样化和多层次的表达。比如《白银帝国》利用水墨的张力来支撑和平衡渲染，为整部电影海报构建了基于文本解构形象的形而上多极结构。

图片的多极化

说到电影海报平面策划的艺术性和高档技巧，无论如何都不能跳过电影《缄默沉静的羔羊》的精彩海报策划。相信很多观众都看过这部电影的电影海报，但是没有看过这张海报放大图的人难免会忽略这张海报中的关键细节。这张海报最突出、最惊人、最震撼的高级技巧，不仅在于它用蝴蝶堵住人物嘴巴的想法，还在于它把蝴蝶的头描绘成一个头骨。

图像的多极性

图像的多极化不仅是电影海报平面策划艺术性更重要的高级技巧之一，也是未来现代电影海报平面策划的重要发展方向之一。比如电影《巴黎谍影》的海报，也就是形象极度多极化，整张海报的真假互补。此外，过多的空白空间由文字适当补偿。文字和图片共同遵循一种向上张力的布局，真正符合“所有图片都充满意义”的电影海报策划高档技巧的根本要求。

色彩概念

电影平面策划中色彩设计的高级技巧，在于既满足后现代视觉审美，又符合目标受众现代社会的主流文化。一起，也有必要使电影海报中要表达的内容鲜明。色彩显然是电影海报视觉交互美学最根本的元素，也是图形影响视神经的第一个、最直接、最重要的元素。通过色彩立意，通过感知和回忆，通过回忆和理解，通过认知和情感的递进式心理影响，传达给观众，这才是电影海报真正的艺术魅力。

作文

当你在电影院选择一部电影时，观众在对所有电影都有同等理解的情况下，显然会更倾向于选择一部海报方案更具概念性的电影。在考试过程中，首先要考虑的应该是色彩立意，其次要考虑的一定是构图立意。构图是否醒目，主要元素是否突出，构图是否合理等。都将是观众需要考虑的重要因素。

意象概念

虽然国外海报的形象立意突出，但近年来，国内电影海报的平面规划立意也有不少佳作。比如《美人鱼》的广告，概念性很强。整个画面用五分法从上到下分为五等份，2/5代表美人鱼和露出天空的海浪，3/5代表黑色海岸，展示金色的鱼形人物。露出天空的波浪宛如构成了坐在岸边的美人鱼的尾巴，然后产生巨大的影像张力，被冲击海岸的波浪掀起。

版面测试平面规划中人物的变形能力、色彩的感知和真假的平衡；艺术测试是平面规划建筑、图片、影像的多极性。考虑

性则考验平面规划的颜色构思能力、构图构思能力、意象构思能力。这些电影海报平面规划高档技巧的融会贯通，终究将在平面规划者的手中构成一种形诸于布局、艺术、构思的极具后现代个性魅力的一种透过电影海报表达出来的视觉宣言。
　　经典电影海报高清
　　1、上下两端
　　断章取义将画面分红上下两部分，这类剧情通常是双线叙说或是表现人物另一面有关。
　　2、左右对称
　　断章取义将画面分红左右对称，这类剧情通常是两个首要元素对称规划，有很强的故事情节与对抗性。
　　3、画面切割
　　通常是将画面分为两三段，或是被其他介质割裂开，是用来表现人物冲突的一种简单又出作用办法，除了没什么构思以外，只表现画面办法感仍是可以的。
　　4、满版型
　　版面以图像充溢整版，首要以图形为诉示，视觉传达直观而激烈，文字装备在上下，左右或中部给人大方，舒展的感觉，电影中一般以某个主人公突出规划。

　　5、人物剪影
　　如果说画面切割合适表现剧情冲突、人物对立的层面，那么这个招式则又在此基础上加入了主人公的心里戏份，在视觉层次上更加丰盛。在主人公的外概括里面叠加其他事物，例如人物、风景等，其实这个招式也是一种很老套的办法了，好在还可以不断推陈出新一些不一样的花活，喜爱蒙太奇风格的规划师可以作为参阅添加到自己的构思库里。
　　6、大小对比式
　　虽然有着相对大气的构图，但不要忘了本文的终极目标是让规划师可以多一些思路延展，在这方面讲，独自面对强霸这种套路自身的构思性并不丰盛，也只能作为科目一的关门考试了。