游戏角色在多高摔死，才不会像杰洛特一样变成笑话？

众所周知，杰洛特和猎魔人都是高度的测量单位。

常言道，爬得越高，——就能爬得越高。 掉下来的时候，必然会掉得很重。

在游戏设计中，这也不例外。 实际上，并不是所有的游戏都有像《刺客信条》系列那样的“信仰之跳”那样完好无损的着陆设计。 相反，大多数游戏为了追求真实感，强调游戏的沉浸感，选择验证“登高必坠”这句话。 ——角色从越高的地方掉下来，他受到的落地伤害自然就越高。 落地的伤害超过角色现有的生命值时，角色会摔死。

这就提出了如何设计落地的伤害才能看起来合理的问题。 ——伤害越低，高度对玩家的威胁性和刺激感也越弱。 伤害越高，角色就和《巫师3：狂猎》的主角杰特一样，难免成为“玻璃膝盖”的笑话。

毕竟，落地伤害的存在，不仅恢复了游戏的真实感，也让很多恐高症玩家感到害怕，影响整个游戏过程。 例如，在玩第一人称城市跑酷游戏《镜之边缘》时，在大楼边缘向下看，有些人会觉得腿酸脚懒，——。 有些就像在看跑酷视频。

当然，对很多玩家来说，这些过程感受到的是冒险带来的刺激感，而不是登高带来的恐惧感。 只是，站在高处的时候，心里其实多少有些不安。 这源于人类本能的防卫机制和对死亡的恐惧——。 相反，冒险的刺激感和对死亡的恐惧感，本身就是两个相伴的概念。

因此，为了让更多的玩家享受游戏的乐趣，很多游戏不再停留在落地伤害的参数设计上，而是开始在人心中将重点放在比“登顶”更高一级的浪漫——飞行上。

这种飞行不仅仅是“在空中自由飞行”，而是指玩家可以在空中停留或缓冲。 其实，恐惧来源于在高处没有保护生命的手段。 他们明白，如果从高处摔下来，除了死亡以外，没有第二种可能性。 所以，你会感到恐惧，感到恐惧。

这时，很多开发者选择在游戏中添加滞空设计，比如《原神》就增加了一个“风之翼”，让玩家可以在空中滑翔。 但它不仅单独引入了简单的滞空设计，也给了飞行更高层次的构想。 在游戏中，开发者借用了原创寓言《风、勇气和翅膀》，告诉玩家让鸟飞向天空不是翅膀也不是强风，而是跳下悬崖的勇气。 不仅如此，在角色安柏的传奇任务中，《原神》让玩家感受到了寓言中鸟跃欲试的勇敢。

《原神》引入滞空手段的优势在于，米哈伊尔不仅能让玩家真正自由飞翔，而且在制作“风之翼”本身上也付出了一定的努力，从而引导玩家克服生物本能带来的恐惧

但是，这样的话，《原神》就需要面临新的问题。 那就是，当问题从“摔多高都会死”变成“怎么都不死”后，玩家如何才能再次在游戏中，感受高低差带来的刺激感？

直接以《原神》为例，初期的《原神》与其说是在冒险，不如说是在旅行。 在初期只打开了《蒙多》和《璃月》两张地图的时候，可以说整个蒂瓦特大陆给玩家带来威胁感的存在并不多，甚至可以说没有。 因此，玩家大多数时间都处于观光和欣赏美景的过程中。 正因为玩家在初期记住了在蒙德一跃而起的“勇气”，克服了对高处的恐惧，所以即使后来他们爬上了璃月最高的山，也难以感受到冒险的刺激感，只能对庆云顶“一览无余的山小”深表感慨。

接下来，《原神》更新了“龙脊雪山”、“闪电”、“渊下宫”等地图，但都是以不同的角度，为玩家提供了冒险感的——“龙脊雪山”有寒冷的价值，玩家会单独远离热源否则会因冻伤继续流血，整个过程是“登顶”，但实际上只能最后攀登的“闪电”是雷神掌管的领域，在没有完成某项任务的期间，部分地区会持续雷雨。 雷不会对玩家造成很大的损伤，但会对整个搜索过程产生一定的影响。 另外，也存在着“龙脊雪山”那样的寒冷值血脉相承的设计。 “渊下宫”的概念接近浮动。 地底的渊下宫由几个破碎的漂浮区域构成，玩家在区域外的区域着陆后，判断为坠落，直接被发送回来。 同样，这与登高带来的冒险感无关。 倒不如说，因为看不见“地面”，或者因为分区外没有底，“渊下宫”分区外的飞行，会让人

这些地图显然没能解决一个问题。 那就是，当落地伤害不再对玩家造成威胁时，如何才能给玩家带来坠落的刺激感和探索感？ 但是，《原神》在最近更新的地图“层岩巨渊”中，得到了很好的解答。

在“阶岩巨渊”中，《原神》大幅提高了地块和地块之间的深度。 这并不像《龙脊雪山》那样将地图上下划分，而是强化了玩家在搜索过程中直观感受到的掉落感。 简言之，《原神》提高了《层岩巨渊》大部分场景的高低差。 对如此高度的未知，再次提醒玩家。 在安柏传说的任务的最后，挺身而出的迷茫，再次感受到了过去差点忘记的，落下和未知本身带来的恐惧。

这种恐惧，主要来源于层岩巨渊自身独特的地图设计。 层岩巨渊在地底，没有足够的光线，所以在深坑下面，几乎看不到有没有目的地。 再有，坠落的过程中，由于长时间看不见地面，有时会产生自我怀疑，担心底部其实没有地面，和“渊下宫”的周边一样，只是一个被雾笼罩、看不见底的深渊。 通过这样的“无底洞”和“深渊”这样的设计，玩家可以在能够滑翔的前提下，再次体验坠落带来的恐怖。 毕竟，最可怕的不是从高处坠落而洒落的死亡，而是整个坠落过程——“等死”。

通过这个设计，“层岩巨渊”也更加立体丰富了。 通过高低错落的设计，“层岩巨渊”成为制作精良的箱庭式地图设计构思模板——。 例如，提升东边的高度后，玩家可以从东边的底部向西探索，最后回到东边的高度，跳跃回到原点。 除此之外，“层岩巨渊”还增加了搜索后可以通过的各种捷径，将地图间的各部分有机地连接起来。 说实话，在探索完“层岩巨渊”的大部分区域后，我们突然发现，执行戏剧任务的，只有单行线的“临时主矿道”和“巨渊主矿区”两部分，变成了一整幅地图，从这两个地方出发，

只是，这个设计也有一定的缺点。 过高的纵深，相当限制了“层岩巨渊”的地图。 例如，地图中的“地下水泽”区域实际上可以分为“上地下水泽”和“下地下水泽”。 这两个地方相互连接着，但它们之间有整个“层岩巨渊”的最大台阶。 如果不知道这两条路是如何连接的，玩家一般只能通过两个不同的传输点前往“地下水泽”。 但是，当游戏的收藏范围出现在“地下水泽”区域时，玩家实际上很难从地图上直观分辨出是“上”还是“下”。 这就是地图利用中“层岩巨渊”的极限。

为了降低这一局限性，《原神》分别采用采集物品和完成任务两种方式引导玩家搜索地图。

《原神》有“妖精”的设定，玩家只要操作角色持续接触妖精，并将其“引导”到“妖精的庭院”中就可以得到宝箱。 这个过程与其说是“精灵带走玩家”，不如说是设计师在尽可能地引导玩家，发现未知的领域，或者发现隐藏的事件。 虽然精灵往往能降低玩家的搜索成本，具有不可替代的重要性，但不可否认，精灵也在一定程度上破坏了玩家的搜索体验，剥夺了玩家在自由搜索过程中感受到的部分惊讶感。 ——原本，玩家自己摸索发现的惊讶和在“妖精”的带领下发现的惊讶，多少有些差别。

所以，在“层岩巨渊”中，《原神》使用“仙灵”变得更加克制。 同样有很多隐藏的路线，由“仙灵”带领着打开，但它降低了“仙灵”在整个地图中的分配比例。 取而代之的是，给“层岩巨渊”增加了更有趣的任务，采用了更新颖的任务模式。

在过去的地图中，玩家往往会跟着特定的任务，从头到尾走，每个支线任务都需要玩家积极触发。 但是，在“层岩巨渊”中，很多大小任务都破碎了。 在探索过程中，玩家积极或被动地触发它们。 比如，在主要的探索任务中，一个任务内容就是让你找老何的笔记本。 之后，在你探索地图的过程中，你可以在地图上发现NPC的老何，触发在对应的新任务——这个地图上“隐藏”惊喜的设计，难得这些任务已经不是独立的了

换句话说，在《层岩巨渊》中，无论是游戏整体的主线《魔神任务》，还是以支线为中心的《世界任务》，都被有机地集中在了一起，玩家随着对《世界任务》的探索，将会发现《层岩巨渊》的秘密

因此，“层岩巨渊”总体来说，可以明显感受到米哈伊尔在那里所付出的心血和努力，可以说是一幅很好的箱庭式地图。 无论是“仙灵”在使用上的抑制，还是各种任务的有机结合，整个“层岩巨渊”都更加精致，利用纵深，可以让“层岩巨渊”本身拥有层次感、神秘感，以及掉落过程带来的未知感，让玩家感受到过去几个版本的地

印象中，我去年听说过《层岩巨渊》的新闻，但米哈伊尔在《原神》的一个版本中，一直没有提到。 不难想象，米哈伊尔在这张地图上，可能花了很多时间钻研、雕琢。 否则，“层岩巨渊”不会特意在看似“无关紧要”的纵深问题上下功夫。 换句话说，如果去掉过高的纵深，保留现有的设计，将“层岩巨渊”设计成普通的巨大矿井或洞穴，也许会是一张好地图，但也许不会给人以现在这样独特的层次感。

纵深让它更立体、更丰富，更神秘、更未知，让玩家真正在《原神》再次领略了《龙脊雪山》中经历的冒险感。

正如冒险家协会的凯特琳所说，“向着星星和深渊”。

这次，是真正的深渊。