全面学习《原神》之后，韩国人玩真的，不仅变招还在升级

在跨平台游戏的新风口上，韩国公司再次走在前面。

故事的开头要追溯到去年。 “黑马”《糖豆人》带着Patry Game热潮席卷全球，24小时内用户超过150万，Steam同时在线人数峰值超过12万，仅次于《PUBG》，之后迅速成为PS4 反过来，另一个跨平台“老将”《堡垒之夜》，收入也在上升。 根据Epic的公开财报，《堡垒之夜》自2018年上市以来，两年的总收入达到90亿美元。 一边是收入上升的“老游戏”，另一边是突然杀出的新秀，多平台的游戏反复进行，极大地刺激了在手游时代找不到感觉的韩国老字号制造商。 此外，上线一年后在海外人气飙升的《原神》，彻底激活了全球跨平台游戏的浪潮，在向《原神》全面学习的同时，多版本也将用户群扩大到包括韩国企业在内的游戏厂商不过，比起观望《原神》和刚刚开始尝试开发跨平台游戏的国内公司，想要挽回一盘棋的韩国厂商率先投入实践，并在今年内上线了多款跨平台游戏。 年初，由NPIXEL开发发行的跨平台游戏MMO 《Gran Saga》，在两天内登上iOS畅销书排行榜，一度被称为“韩国原神”。 7月上线后，韩国谷歌play、iOS销量第一的Kakao Games 《奥丁：神叛》同样是跨越PC和移动终端的MMORPG。

同时，NCsoft在8月26日推出多平台MMORPG 《剑灵2》后； 近日，新作《天堂W》发布，游戏已登陆PS 5、Switch、PC、iOS、Android等多个平台，并将于今年内在全球发售。

大招不断，来势汹汹的韩国大厂疯狂加码玩跨平台游戏。 在重磅炸弹中，韩国各大厂商致力于跨平台游戏，这样形容只有天堂才能超越天堂的——天堂IP已经只是形象。 从端游时代到手游市场，NCsoft旗下的天国系列对韩国MMO的影响力自不必说，在日本、港澳台市场也吸引了大批粉丝。 直到《奥丁：神叛》问世，两种天堂游对韩国市场的统治才结束。 Kakao Games的MMORPG新作《奥丁：神叛》以北欧神话为题材，采用UE4制作画面，利用先进的3D扫描技术和运动捕捉系统，技术上再现了所有通过小呼吸说话，在大武斗中杀气腾腾的人物的动作。 除了PC、Android、iOS三边跨越的优势，游戏一上线就火了起来，连续占据了iOS和Google Play畅销书第一的位置超过50天。

但是，这是长达24年的韩国国民IP，天堂系列也将于近日发布新作《天堂W》，并支持跨平台体验。 NCsoft的CCO金泽辰( Taek-Jin Kim )也将这部新作直接描述为“追求终极版本《天堂》的项目”。

《天堂 W》是为全球玩家战略开发的，其核心概念是“全球”，w意味着“全球”。 新作将向世界展示天国核心价值观——的强调战斗、誓言、牺牲、荣誉的天国重要要素“战斗社区”。 因此，游戏支持“AI翻译”、“语音到文字转换”等功能，实现不同语言玩家之间的实时交流。 目前，随着《天堂 W》于8月19日开放预约，15小时内预约数达到200万人。

游戏上线后，还可以通过NCsoft的跨平台游戏服务“紫色”享受手机、PC、PS5、交换机等多游戏体验。

同样可以享受“紫色”丰富体验的，还有即将上线的《剑灵2》。 据NCsoft报道，7月19日结束预约的《剑灵2》聚集了746万名玩家，远远超过了《天堂2M》 738万人的韩国国内记录。

追溯到前面，年初在UE4开发的韩式管道MMO 《Gran Saga》，同样采用了跨平台发行的策略。 这也是继《原神》之后，最先登场的“类原神”产品，上线后受到当地玩家的欢迎。 Q1流水达到162亿韩元(约9480万元人民币)左右，成为同期唯一进入收入TOP5的新产品。

从某种意义上说，韩国厂商率先推出多个跨平台游戏，其实也源于端游时代的技术优势。 NCsoft等韩国大型制造商来自端游研发，在MMORPG类别上已经处于行业领先地位。 在手游时代，这一优势反而减弱，但随着多平台游戏时代的出现，性能相近的PC更容易实现与主机的交叉连接，被忽视的韩国制造商也再次崛起。 摆脱韩流刻板印象，从唯美转向超写实美术，从目前的趋势来看，往往意味着制造商将挑战全球市场。 除技术优势外，已经取得部分成绩的韩国游戏，有信心能够适应多平台用户的审美需求，同样是因为美术风格的变化——摆脱了刻板的韩式MMO风格，走向全球化使用梦幻引擎开发的韩国游戏被普遍采用，给人的印象是画质和往常一样保持着自己的“高质量”标签。 例如UE4制作的《奥丁：神叛》，也被称为“新一代的画质大作”。 也就是说，至少在美术质量上，韩国游戏的跨界更胜一筹。 毕竟，游戏质量在高端设备上的表现取决于产品的美术资产。

另外，在韩国的公司中，也出现了像《Gran Saga》那样走向日本式二次元风格的其他尝试。 众所周知，大家口中的“韩风”美术大多不太现实。 角色九头身的完美比例，瓜子脸上的大眼睛，像模特。 即使在西洋题材的天国系列中，人物也与西洋主机游戏中的角色相去甚远，其造型明显是亚洲人想象中的西洋风格。 但多年来韩风的盛行，并不意味着亚洲尤其是韩国的玩家不能接受写实美术。 如今，《PUBG》等超写实游戏也风靡韩国，被世界许多玩家所接受。 另一方面，纵观这些跨平台游戏，画风也同样改变了传统，走向了超写实路线。 尤其是《奥丁：神叛》，人物模型也不那么“韩流”，城堡的场景从“求美”到求真，更接近于《巫师三》等主机游戏中西方中世纪场景的写照。

《天堂W》也不例外。 从概念海报和官网界面来看，黑暗的墓地十字架、夜晚点亮的烛台、稻田里的骑士……游戏场景和人物也不再是以前系列NCsoft的模特风格。 但仔细观察，韩国的游戏美术与西方的主机游戏越来越接近，但却保留了亚洲审美的鲜明特征。 基于个性化、真实化，注重人物和场景的美观设计。 另外，在韩国的公司中，也出现了像《Gran Saga》那样走向日本式二次元风格的其他尝试。 高耸的山峰、中世纪欧式建筑、角色的站立画等，可以看出游戏有二维的味道。 好在这种与传统韩风更大不同的创新，意外地受到本土玩家的喜爱。

面对日本式二次元，面对西方的超写实美术，韩国企业纷纷摆脱外界对韩国游戏的刻板印象，通过不断添加跨平台游戏的方式，积极应对竞争日益激烈的全球市场。 对此，习惯于借鉴韩国MMO的中国企业，握着老掉牙的“三板斧”，谨慎看待本应早日结束的跨平台风潮。 多版本：面向游戏巨头厂商的单向事实，国内厂商集体落后于韩国游戏厂商，很大程度上是陷入了“想做，做不到”的尴尬。 毕竟，技术和人才才是跨平台的关键。 像业界的“偶像”《原神》一样，据说米哈伊尔投入了600人的团队和1亿美元的研发费用，几乎重塑了每个平台《原神》版本。 这样的规模门槛对很多中小厂商来说，往往是难以触及的天花板。 此前，美国大中华区端到端移植技术负责人孙志鹏对GameLook表示：“在这个阶段，端到端移植是一个趋势，但目前投资主机平台团队，成本很高且不说研发投入高，仅主机平台运营就与国内厂商耳熟能详的出行模式大相径庭。 买量的做法能否奏效还不知道。 另外，与手游热潮的更新不同，任何主机平台的更新内容都必须通过审核，不同平台的审核充满各种“潜规则”，费时费钱。 在高墙的包围下，目前只有游戏巨头才能面对这个“跨平台”的挑战。 Unity大中华区技术总监张黎明也在GameLook上表示：“相对来说，中小企业很难发表很多。 此外，要达到主机高端并在移动端实现卓越的性能，实际上是一项挑战。 的确，目前许多大厂已经开始严阵以待，为跨平台赛道做准备。 例如巨人旗下的《帕斯卡契约》手游今年年初登录了PC； 天美工作室的《宝可梦大集结》也将逐步从Switch覆盖手游、PS平台等。 另一方面，以Unity、Cocos为代表的第三方引擎也在努力实现工具化，为中小团队提供便捷的多版本服务，之后也将加入浩浩汤汤的跨平台大军。 目前，韩国制造商正处于被抢占的风口浪尖，而中国公司也在枕边准备高级游戏，这款跨平台游戏的未来才刚刚开始。