笼天地于形内挫万物于笔端的意思，笼天地于形内,挫万物于笔端作者

笼天地于形内，挫万物于笔端

——评小说《泰山石敢当》

作者：田承良

李焕文的《泰山石敢当》是一部章回体长篇神话小说，凡一百回，近百万字，主要讲述了石敢当勇于担当、历尽艰辛、降妖除魔的故事。其空间架构是天庭、人间、地狱，地狱的入口是蒿里山，古语“魂归蒿里”指的就是这里。在小说中，天庭、人间、地狱被表象化：以蒿里山为中心的奈河以西地带象征地狱，奈河以东至泰山脚下地带象征人间，从山脚下到玉皇顶象征天庭。

在这虚实相间、广袤旷远的天地之间，八百二十余位人物，神仙皇帝、王公大臣、官吏乡绅、贩夫走卒以及妖魔鬼魂，次第登场，穿越古今，演绎了盘古开天、女娲造人、勇杀盗墓贼等近百个故事，或惊天地，或泣鬼神，或高尚，或卑鄙，或善良，或恶毒，或狡黠，或古朴，击节称叹之余，引人深思，发人警醒。作为长篇小说，山川树木、江河湖海、城市乡村、市井酒肆、宫廷楼阁、饮食服饰……小说均有涉及，且描写详略得当，让人不由得想起陆机在《文赋》中所言：“笼天地于形内，挫万物于笔端。”

以“笼天地于形内，挫万物于笔端”来谈该小说，盖因其有四大特点做支撑：一是厚重的文化意蕴，二是立体的人物形象，三是宏博的谋篇布局，四是简约、传神的笔法。

厚重的文化意蕴。如何以文学作品反映博大精深的文化从来都是一个难题。小说选取特定的泰山文化为表现对象，牢牢抓住反映该地域文化的标志性事件“帝王封禅”“朝山进香”“东岳庙会”等，标志性载体泰山、玉皇庙、碧霞祠等，以及标志性人物东岳大帝、碧霞元君、石敢当等。小说以石敢当降妖除魔为核心，明写除妖魔，揭示世事的吊诡奇谲；暗写祛心魔，揭示人性的幽暗曲折。二者相互交织，贯穿始终。在主题意蕴上，小说弘扬了博大厚重的泰山历史文化精神。如强邦富民的民本思想，舍生取义的牺牲精神，勇于担当的责任意识，仁义博爱的人本观念等。不仅赋予了作品魔幻现实主义的色彩，拓展了宇宙时空的波谲云诡，也赋予作品有关历史、人性以及人类学、社会学等多重主题，包含着作者对人类生存的终极关怀与思考，进而丰富了这一地方文化。

立体的人物形象。好的文学作品往往离不开饱满、立体的人物形象的叙事支撑。《泰山石敢当》人物众多，立体多元，包括三教九流，五行八作，正面人物石敢当、钟碧霞、碧霞元君，反面人物肥遗、石世宇、甄侍祟等，均被赋予鲜明的个性特征。以主要人物石敢当为例，小说通过石敢当降妖除魔，广布平安，对光明正义的追求，深刻揭示了人性的幽暗曲折和世事的吊诡奇谲。石敢当形象过去在神话传说中被神化、被拔高，而在小说中作者将石敢当还原回“人性”，赋予其血肉，写了他的在“战斗中成长”，在矛盾冲突中展示其性格特征，以故事情节的丰富性展示石敢当性格内涵的丰富性。即便如魑魅魍魉等妖怪，作者也尽量写出了他们各自不同的性格特点。

宏博的谋篇布局。小说情节复杂，关系错综，作者却能“目送归鸿，手挥五弦，俯仰自得，游心太玄”，经营结构，得心应手；驾驭题材，游刃有余。开篇九回书写了天庭地狱与神魔纠葛，直到第十回石敢当才登场，貌似冗长，实则总揽全局。作者意在为主要人物的出场渲染一个大的历史背景和社会环境，为全篇人物的情感定下基调，为人物的命运埋下伏笔，所谓“草蛇灰线，伏脉千里”，又道是“沧海横流，方显出英雄本色”，且小说中的女娲、元君、天虎、肥遗、吕洞宾等人物在石敢当成长中都扮演着不可或缺的角色。特别是由第九回的碧霞元君准备领封泰山，寻找奇石有缘人引出后面的碧霞助力石敢当，恰与石敢当出世榫接丝连。中间八十回，是故事情节与人物性格的发展，主要写除心魔，降妖魔。由于作者前面铺设了悬念，构成了主要情节的内在驱动力，常常一波未平一波又起，悬念迭起，疑窦丛生，而又转合自然，节奏明快，舒缓有致，吸引读者寻幽探胜，刨根溯源，这正好是这部小说的魅力所在。所谓“编筐织篓，全在收口”，如果开篇九回是凤头的话，中间八十回是猪肚，后九回则是豹尾，满足了读者的审美期待，契合了“善恶有报”的快意恩仇主题。从结构学的意义说，前九回与后九回遥相呼应，形成一个完整、闭合的故事，就是一个历史王朝的背影。

简约、传神的笔法。作者在语言运用方面更多地借鉴了古典小说的叙事艺术，“文从字顺，各司其职”，文白兼具，简约生动。情节叙述流畅明快，如行云流水，不板不滞，富有节奏感；人物塑造善用白描，尤其注重心理刻画，人物性格在情节的发展中得以凸显；环境描写紧紧围绕故事与人物，烘托情节气氛，映衬人物性格或心境，形成了鲜明的叙事风格。最重要的是，作者在冷静客观的叙述中，臧否褒贬自现，其写景简洁明了，重在渲染气氛，烘托人物，往往盘马弯弓，引而不发，善于“蓄势”，形成了小说的气势和张力；其写人擅长白描，注重人物年龄、职业、身份的不同，善于抓特征，擅长“画眼睛”，突出人物形象的个性化，令人过目不忘。

总之，小说《泰山石敢当》能立足一定的历史文化高度，将传统融入现代，不断拓展艺术审美空间，在主题开掘、形象塑造、结构安排、语言运用等方面都有创新和突破，显示了一种博大、雄放的风格。

（作者系泰山学院文学与传媒学院教授）

来源： 光明网-文艺评论频道