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《冰雪奇缘》的故事发生在冰雪王国。 故事的主角是姐妹俩,她们是王国的两个公主。
妹妹专横暴怒,憧憬着和英俊的汉斯王子举行婚礼。 姐姐爱莎很嫉妒,内心很邪恶。 她受到了诅咒,无论碰到什么都变成了冰,失去了继承王位的机会。 她从宫殿里逃出来,逃进了在高山上建造的冰雪宫殿,渴望复仇。
随着安娜婚礼的临近,艾尔莎和辛辣的雪人雪宝企图夺回王位。 他们试图绑架安娜,但那位风度翩翩的汉斯王子阻止了他们的计划。 怒火中烧,充满憎恨的艾尔莎命令雪怪组成的军队攻击城堡。 人们击退了入侵者,但发现安娜公主的一部分心脏被邪恶的姐姐冻成了冰,汉斯王子也失踪了。
电影的后半部分以安娜找汉斯王子为主线,安娜渴望王子的吻能治愈她的心脏。 此时,艾尔莎试图再次发动攻击,但雪怪失去了控制。 最后,安娜和埃尔莎意识到,逃脱的唯一方法是一起战斗。 两姐妹齐心协力打败雪怪,明白了合作胜于敌对。 她们和好了,安娜冰冻的心脏也恢复了。 这片土地又恢复了平静和宁静,每个人都过上了幸福的生活。
是的,故事的梗概结束了。 这听起来像魔改版的《冰雪奇缘》吧? 但是,请不要误会。 这不是我着魔改变的东西。 刚才的这些故事,其实来自《冰雪奇缘》的第一个原始版本。
这个原始版本基本完成了。 迪士尼原计划公开这个版本,但在第一次内部试映会上,这个版本对沐浴冷水——参加试映的观众看完电影后,反应非常冷淡。 我觉得你听了故事之后,也好像什么都说不出来,对吧? 至少水平和后来我们看到的最终版相差甚远。
那场试映会后不久,迪士尼高层下定决心,要求剧组全面修改创意,重新构思故事。 但是,此时离电影预定上映时间只剩下十几个月了。 这点时间对动画的制作来说非常紧迫,迪士尼动画大受欢迎的制作周期通常是4-5年。
但后来的结果正如我们所见,在短短的十几个月时间里,剧组完成了不可能完成的任务,将平凡的故事改编成了后来的《冰雪奇缘》,让迪士尼打造出了近年来最成功的IP。 所以,我们后来看到的《冰雪奇缘》其实是“官方魔改”的版本。
在那个时间发生了什么呢? 美国科普作家查尔斯德希格在《高效的秘密》一书中详细记载了迪士尼《官方魔改》《冰雪奇缘》的这段历史,并由此总结了提高创新效率的三大举措。
开始魔改工作不久,首先找到第一个断点的是剧组一个叫詹妮弗李的女编剧。 詹妮弗李在魔改工作开始后参加了剧团。 看了原始照片后,她最强烈的感受是姐妹俩的关系不是特别真实。 珍妮佛有一个姐姐,小时候父母离婚,姐妹分开生活。 之后詹妮弗20多岁的时候,男朋友溺水去世了。 姐姐知道妹妹的遭遇,来到妹妹身边生活,从小疏远的两个姐妹这时才再次亲近起来。
珍妮佛说。 “这也是这部电影的剧本困扰我的地方。 两个姐妹,一个是坏蛋,另一个是英雄,这在现实生活中是不存在的。 兄弟姐妹分开抚养,不是因为一个人善良,另一个人邪恶,而是因为他们处于困境。 之后,她们注意到了彼此的需求,又聚在了一起。 这是我想在这部电影中表达的想法。 ”
结果,詹妮弗从自己的经历中领悟到的这些东西得到了大家的认可,主导了剧本修改的方向。 接下来的一个月,《冰雪奇缘》团队将重点放在考虑安娜和埃尔莎两姐妹的关系上。
事实上,迪士尼的创意哲学鼓励工作人员根据自己的情感设计卡通人物和故事。 但是,在《冰雪奇缘》的原创剧本中,他们没能贯彻这一点。
其实,从自己的感情和经验中激发创意灵感是创新活动中非常重要的手段。 乔布斯也说过同样的话。 “如果问创造性的人是怎么做到的,他们会感到羞愧。 因为他们并不是‘做了’,只是看了很多,然后把自己的经验结合起来形成新的东西。 他们能这样做,要么是因为他们比别人有更丰富的经验,要么是因为他们能更深刻地思考自己的经验。 ”
我们平时常说“艺术来自生活”,其实我们自己创作的时候,往往会忽视自己的生活对创作的影响。 我们首先考虑如何制作看起来很酷的东西和冲突激烈的东西。 《冰雪奇缘》的编辑们最先犯的可能是这样的错误。 但是,真正打动人心的想法,一定是呼应了创作者内心深处的某种呼唤。
迪士尼公司动画部总裁艾德卡特莫尔如是说。 “……我们花了很多时间让人们更深入地挖掘内心的想法,倾听真实的声音,电影中的人物表达这些想法,从而产生魔力。 ”
所以,我们得到的第一个关于创新的启示是,真正的生活经验和内心真实的感情是创新最重要的推动力,遇到创作瓶颈时,你要问自己。 我内心深处的呼唤到底是什么?
那么,谈谈《冰雪奇缘》的魔改历史吧。 如上所述,《冰雪奇缘》魔改任务最艰巨的地方是时间紧迫。 这给剧组的所有创作者带来了相当大的不安。 那么,焦虑对创作是好还是坏呢? 可能不能一概而论。 过度的焦虑可能会限制一些创作者的思维方式,但焦虑有时对一些创作者有益。 认知心理学家加里克莱因的研究表明,约20%的创造性突破是在焦虑的驱使下发生的,与《冰雪奇缘》这样的情况非常相似。
心理学家把这种刺激创新的压力和焦虑感称为“创造性绝望”( creativedesperation )。 其实,很多好点子都是在创作者近乎绝望的心情中突然出现的。
例如《冰雪奇缘》主题曲《随他吧》是电影的两位作词家在绝望中突然灵感写的。 负责操刀《冰雪奇缘》里歌曲创作的是夫妇——鲍比洛佩兹和克里斯蒂安安德森-洛佩兹。 他们俩是百老汇的大神,曾轰动一时的音乐剧《摩门经》是他们俩的作品。
《冰雪奇缘》魔改任务下达后,这两位大神也陷入了极度的焦虑。 有一天,两个人怀着想死的心情在公园里散步。 丈夫问妻子:“如果你是埃尔莎,你会有什么样的感受? ”。 妻子突然明白了,如果你天生不同,无论怎么解释,其实都很难被理解,所以艾尔莎没有必要为自己的不完美辩解。 想到这里,她即兴哼唱了歌词。 那是后来《随他吧》歌曲的高潮部分。 就这样名曲在重压之下被创作出来了。
在此,可以得到提高创新效率的第二个启示。 焦虑和恐惧有时会逼迫我们从过去从未尝试过的角度去解决问题,所以创新过程中的痛苦往往是值得的。 有时候,创作者应该为自己制造一些压力以获得灵感。 例如,作家可以随手指定手头的东西,要求他们在规定的时间内围绕着自己写某种小说。
那我就继续说《冰雪奇缘》魔改的历史。 魔改任务开始的7个月后,剧组完成了最终版2/3的内容。 艾尔莎和安娜姐妹的关系得到了更合理的改造,她们的性格也被改造得更讨人喜欢,雪宝也从原来的怪物变成了非常可爱的角色。
这时,剧组陷入了电影的结局。 他们设计了很多结局,但都感到不满,无法提出更多的想法。
做了周期长的创造性项目的人不知道这种情况。 随着团队成员逐渐适应自己的角色,大家越来越习惯于以前形成的思维习惯,很难从不同的角度去看自己的作品。 特别是前期已经取得丰硕成绩的时候,大家更舍不得摆脱以前的习惯了。 这个时候,球队需要新的刺激。
在这种情况下,迪士尼高管决定提拔以前立下重要功绩的女编剧詹妮弗李为电影副导演。 这样的变化可以说是“不大也不小”。 他们没有引进新成员,所以不会对团队造成很大的冲击; 此外,詹妮弗担任副导演后,拥有更大的决策权,这又给原有的创作体系带来了不小的干扰。
迪士尼高管希望在做出如此大的调整后,改变创作停滞不前的状态。 他们的这一操作,实际上是参考了生物学领域的“中度干扰假说”。
什么是“中度干预假说”? 20世纪50年代,美国生物学家约瑟夫康奈尔对生物界的某些现象产生了极大的好奇心。 什么现象? 他发现生物多样性的分布非常不均衡。 例如,澳大利亚的海岸线生物多样性非常高,有的海域小范围内聚集了数百种珊瑚、鱼类、海藻,但在旁边不到1/4英里的类似海域,生物多样性非常低,——是那里一两种珊瑚和植物澳大利亚的热带雨林也有类似的现象。 有些地区生长着数十种树木、苔藓和菌类,但在距离只有100米的另一片森林里,每种植物只有一种。 生物多样性如此不同的原因是什么呢?
康奈尔随后的研究表明,原因是环境扰动的程度不同。 在环境非常稳定和没有意外干扰的情况下,最终只有极少数最适应环境的物种会脱颖而出,占领所有资源,其他物种没有多少机会。 相反,如果说环境非常不稳定,随时都有大风浪大灾害,那么最顽强的物种只能生存极少数,最后能稳定生存的物种也非常罕见。 环境扰动不少的——,例如森林中偶尔小范围的森林火灾烧毁一些大树,或海洋中每隔一定时间有中型风暴的——,只有在这种中度扰动的条件下,生物多样性才会增加。 因为中度干扰既削弱了强大的物种优势,又给其他物种的发展留下了机遇,它带来了物种的繁荣。
那么,人类的创造力当然不等于生物的繁殖,但我们有理由相信同样的规律在促进创造力多样性方面也存在。 有时,激发创造力的最好方法可能是引入中度干预。 燃烧几棵大树,确保有阳光照射的空间。引起一点风波,把珊瑚破碎成一片,为新珊瑚的生长扩大场所。
迪士尼高管为《冰雪奇缘》加入的中度干扰后来还是取得了效果。 被提拔为副教练的詹妮弗开始以新的身份视角重新思考情节,重点是整合团队的意见。 在这个过程中,电影作曲家克里斯汀的邮件给了她灵感。 她想把狭义的“男女之爱”扩展为“姐妹亲情”,3354爱娜为了姐姐牺牲了自己,完成了最后的真爱行动3354最后,不是王子的吻,而是姐妹的爱解除了魔法的诅咒。 意想不到、合情合理的完美结局就是用这个构想完成的。
就这样,《冰雪奇缘》剧组完成了不可能的任务,成就了传奇经典。
那么,我们来总结一下帮助《冰雪奇缘》剧组突破创意障碍的三个重要举措——
第一个措施是挖掘自己内心的真实感受,将自己的感情和经验融入到创作中。
第二个举措是面对“创造性绝望”,在不安中刺激创造性。
第三个举措是引入“中度干扰”,激活创造灵感。
最后要补充的是,尽管科学家对如何激发创造力有很多研究,尽管大家可以在市场上找到很多关于如何提高创造力的书,但我们必须承认创新仍然是一项神秘的活动正如前面提到的“审美标准”,我们现在只找到了一些促进创新的“必要条件”,没有它们,创新就很难。 今天列举的这些措施就是这样的“必要条件”。 但是,我们还没有弄清楚创新的“充分条件”是什么。 不知道我们做了什么,就一定会有创新。
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